Андреа Мантенья

Семнадцатилетний Андреа Мантенья ушёл от учителя со скандалом: позже он утверждал, что Франческо Скварчоне недоплачивал ему за работу. Так около 1448 года начал самостоятельную карьеру художника, которого Britannica называет первым вполне ренессансным мастером Северной Италии. Родился он около 1431 года в Изола-ди-Картуро под Падуей, вторым сыном плотника Бьяджо, и примерно в одиннадцать лет попал в падуанскую мастерскую Скварчоне.

Первый большой заказ пришёл быстро. С 1448 года он расписывал капеллу Оветари в церкви Эремитани; по рассказу Вазари, Скварчоне ругал эти фигуры за то, что они похожи на мраморные статуи. Капелла почти целиком погибла при бомбардировке 1944 года. В 1453 году Якопо Беллини согласился выдать за Мантенью дочь Николозию, и Мантенья вошёл в семью известного венецианского живописца.

В 1457–1459 годах он написал алтарь для веронской церкви Сан-Дзено, а в 1460-м стал придворным художником маркиза Лудовико Гонзага; в декабре 1466-го окончательно переехал с семьёй в Мантую. Здесь возникла Камера дельи Спози в Палаццо Дукале, законченная, по-видимому, в 1474 году, — самая известная из сохранившихся его работ. В 1488–1490 годах Мантенья расписывал в Риме капеллу для папы Иннокентия VIII. Около 1492 года он завершил цикл полотен «Триумф Цезаря»; в 1628 году Гонзага продали их Карлу I Английскому, и теперь они в Хэмптон-корте. «Мадонна Победы», заказанная в память о битве при Форново, хранится в Лувре.

«Мёртвый Христос» (Брера датирует его около 1483 года, часть исследователей — около 1490-го) — вероятнее всего, тот самый «Христос в ракурсе», что нашли в мастерской после смерти художника. Сын Лодовико продал его кардиналу Сиджизмондо Гонзага; потом картина, возможно, ушла в Англию и к кардиналу Мазарини, больше века считалась пропавшей. В 1806 году секретарь Бреры Джузеппе Босси просил Антонио Канову помочь с покупкой, и в 1824-м доска вошла в собрание пинакотеки. Скорее всего, Мантенья писал её для собственной молитвы.

Рисунок у Мантеньи твёрдый, почти чеканный, а перспектива доведена до предела. Резкий ракурс в «Мёртвом Христе» ставит зрителя вплотную к телу, а чёткая линия подчёркивает раны, как того требовала иконография. Фигуры он строил так скульптурно, что их сравнивали с камнем. Поздние годы отданы и гравюре на меди, хотя свои доски он редко подписывал и датировал.

Для Гонзага Мантенья оставался главным художником больше сорока лет. Маркиз Федерико произвёл его в рыцари, а после 1497 года Изабелла д’Эсте заказала ему мифологические картины для своего студиоло. Вазари признавал его учёность, но передавал и упрёк в «каменности» фигур. Умер Мантенья в Мантуе 13 сентября 1506 года. В 1516 году сыновья поставили ему памятник в церкви Сант-Андреа, где он расписал алтарь.

Наследие Мантеньи — это прежде всего Мантуя: Камера дельи Спози и алтарь в Сант-Андреа. В Вероне остаётся алтарь Сан-Дзено, в Милане — «Мёртвый Христос», в Лондоне — «Триумф Цезаря» из Королевской коллекции и алтарь в Национальной галерее. В Брере «Мёртвого Христа» считают вершиной его искусства — по выразительности, сдержанности и владению иллюзией.