Фламандская живопись XVII века

В конце 1608 года Питер Пауль Рубенс вернулся в Антверпен после восьми лет в Италии. Он собирался уехать обратно, но остался: в 1609 году эрцгерцоги Альбрехт и Изабелла, правившие Южными Нидерландами от имени Испании, сделали его придворным художником, а Испания и мятежная Голландская республика заключили Двенадцатилетнее перемирие. Страна, расколотая войной на протестантский север и католический юг, получила передышку. Антверпен, потерявший торговое первенство, нашёл себе другое — художественное.

Католическая Фландрия нуждалась в новых образах. После иконоборческих погромов XVI века и решений Тридентского собора церкви заново украшали алтари, и живопись должна была убеждать, трогать, вовлекать зрителя. Фламандцы соединили итальянский размах — Микеланджело, Тициана, Караваджо — с северной любовью к фактуре: к коже, меху, металлу, плодам. Результатом стало барокко особого рода, телесное и праздничное, без итальянской театральной мрачности.

Первым большим заказом Рубенса стало «Воздвижение креста» (1610–1611) для алтаря церкви Святой Вальбурги; следом гильдия аркебузиров во главе с бургомистром Николасом Рококсом заказала «Снятие с креста» (1611–1614) для собора. В 1794 году французы вывезли обе картины в Париж, после возвращения в 1815 году церковь Святой Вальбурги лежала в руинах, и «Воздвижение» поместили в собор, где оно висит и сегодня рядом со «Снятием». Огромная мастерская Рубенса выпускала заказы для всей Европы: «Похищение дочерей Левкиппа» (около 1618, Старая пинакотека, Мюнхен), «Союз Земли и Воды» (около 1618, Эрмитаж), цикл о Марии Медичи для Люксембургского дворца (1622–1625, Лувр). Юный Антонис ван Дейк работал у него около 1618–1620 годов, затем провёл несколько лет в Италии, а в 1632 году стал придворным художником Карла I в Лондоне — «Карл I на охоте» (около 1635, Лувр) задал тон аристократическому портрету на столетие вперёд.

Вокруг двух звёзд работали мастера узких жанров. Якоб Йорданс писал шумные застолья — «Бобовый король» есть в нескольких вариантах. Франс Снейдерс прославился натюрмортами и охотами, Адриан Браувер и Давид Тенирс Младший — крестьянскими кабачками, Ян Брейгель Старший — цветами и райскими пейзажами. Фламандцы охотно работали вместе: в «Райском саду с грехопадением» (около 1615, Маурицхёйс) фигуры написал Рубенс, а пейзаж и животных — Брейгель.

Спор о Рубенсе продолжился и после смерти художника в 1640 году. В конце XVII века во Французской академии разгорелась борьба «рубенсистов» и «пуссенистов» — сторонников цвета и сторонников рисунка; на стороне Рубенса выступал теоретик Роже де Пиль, и цвет в итоге победил. Через этот спор фламандское наследие пришло к Ватто, а позднее к Делакруа.

Россия собрала одну из лучших в мире коллекций фламандцев. В 1779 году Екатерина II купила галерею сэра Роберта Уолпола из Хоутон-холла, и в Эрмитаж пришли портреты ван Дейка и четыре «Лавки» Снейдерса (1618–1621) — рыбная, фруктовая, овощная и дичи. Там же «Персей и Андромеда» Рубенса, «Союз Земли и Воды» и «Бобовый король» Йорданса. Фламандские залы Эрмитажа стали школой для поколений русских художников.

Ван Дейк умер в Лондоне в 1641 году, через год после Рубенса, и великая эпоха быстро пошла на спад. Тенирс Младший ещё успел добиться основания Антверпенской академии в 1663 году, но новых гениев она не дала. Зато ван Дейк определил английский портрет от Гейнсборо до Лоуренса, а пышная живописность Рубенса — целую линию европейского колоризма.