Маттиас Грюневальд

Одного из величайших немецких живописцев эпохи Дюрера звали вовсе не Грюневальд. Это имя в 1675 году ему по ошибке дал Иоахим фон Зандрарт в «Немецкой академии», а современники знали его как мастера Матиса из Ашаффенбурга. Документы связывают художника с именами Матис Нитхарт и Матис Готхарт; это отождествление предложил в 1917 году Вальтер Карл Цюльх, хотя споры не утихли до сих пор. Родился он около 1475–1480 года, по традиции считается, что в Вюрцбурге.

О его учёбе ничего не известно. Самая ранняя работа — створки Линденхардтского алтаря (около 1503), созданного в нюрнбергской мастерской Михаэля Вольгемута. 30 ноября 1505 года «мейстер Матис» с подмастерьем впервые упомянут в Ашаффенбурге. Около 1511 года он написал гризайли для створок Геллеровского алтаря во Франкфурте — дополнение к центральной части, заказанной Дюреру; сегодня они в Штеделе и в Карлсруэ.

С 1509 года Матис служил майнцским архиепископам — сначала Уриэлю фон Геммингену, затем, примерно с 1516-го, Альбрехту Бранденбургскому. Он был не только живописцем: чинил фонтаны, проектировал водопровод, надзирал за строительством замка в Ашаффенбурге. Его главная работа — Изенгеймский алтарь для монастыря антонитов в Эльзасе, начатый не позже 1513 года и законченный около 1515–1516-го. Монахи этого ордена лечили больных «антонова огня», и алтарь стоял в их госпитальной церкви.

За Изенгеймом последовал алтарь Марии Снежной для Ашаффенбурга (1517–1519): его центральная часть — «Штуппахская Мадонна», створка с «Чудом снега» — во Фрайбурге. Для Галле он написал «Встречу святых Эразма и Маврикия» (1521–1522, ныне Старая пинакотека), позднее — Таубербишофсхаймский алтарь (1522–1525, Кунстхалле Карлсруэ). Около 15 панелей для Майнцского собора пропали в 1631–1632 годах: шведы увезли их, и корабль затонул в Балтике.

Грюневальд не принял ни итальянскую гармонию, ни ясную ренессансную перспективу, которые усвоил Дюрер. Он строил образ на цвете и на экспрессии жеста, доводя страдание до физиологической точности. Его искусство — последнее великое слово позднеготической мистики, сказанное уже в эпоху Реформации.

В 1526 году он покинул майнцскую службу и поселился во Франкфурте, где, по документам, варил мыло. Летом 1527-го уехал в Галле, где работал городским водопроводным мастером, и умер там в конце августа 1528 года; 1 сентября друзья сообщили о смерти магистрату. Часть исследователей, правда, относит его смерть к 1531–1532 годам. Филипп Меланхтон в 1531 году поставил его рядом с Дюрером и Кранахом.

Потом имя почти исчезло. Изенгеймский алтарь признали его работой только в 1873 году, а настоящая слава пришла в конце XIX века — с романами Жориса Карла Гюисманса — и в XX веке, когда экспрессионисты увидели в нём предшественника. Его судьба легла в основу оперы Пауля Хиндемита «Художник Матис» (1938). Сохранилось около двадцати картин и 35 рисунков, главное собрание — Музей Унтерлинден в Кольмаре. В российских музеях его работ нет.