Никола Пуссен

Пуссену было около восемнадцати, когда он против воли родителей ушёл из нормандского городка Лез-Андели в Париж. Родился он в июне 1594 года в деревне Вийер неподалёку; первые наброски юноши заметил странствующий живописец Кантен Варен. В столице настоящей школы не случилось: около трёх месяцев у фламандского портретиста Фердинанда Элле и, возможно, месяц у Жоржа Лаллемана. Главными учителями стали гравюры с Рафаэля и Джулио Романо из королевских собраний.

Дорогу в Италию открыл поэт Джамбаттиста Марино: он взял художника в дом и позвал в Рим. После двух неудачных попыток Пуссен добрался туда весной 1624 года и остался почти до конца жизни. Покровителями стали кардинал Франческо Барберини, племянник Урбана VIII, и его секретарь, антиквар Кассиано даль Поццо. 1 сентября 1630 года Пуссен женился на Анне-Марии Дюге; её брат Гаспар стал его учеником и взял фамилию Пуссен.

Для Барберини в 1627 году написана «Смерть Германика»: картину сдали 21 января 1628 года, её называют программной вещью классицизма. Год спустя последовал единственный заказ для собора Святого Петра, «Мученичество святого Эразма», но приняли его прохладно, а заказ для Сан-Луиджи-деи-Франчези ушёл другому. Пуссен отступил от больших церковных форматов к картинам для знатоков. Даль Поццо заказал первую серию «Семи таинств» (закончена в 1642 году), Поль Фреар де Шантелу — вторую (1644–1648, Эдинбург). «Аркадских пастухов» он написал дважды; луврский вариант (около 1638) Людовик XIV купил в 1685 году.

В декабре 1640 года Пуссен по требованию французского двора вернулся в Париж первым живописцем короля и взялся за плафоны Большой галереи Лувра. Придворные мастера во главе с Симоном Вуэ встретили его враждебно, и осенью 1642 года он уехал в Рим, теперь уже навсегда.

Работал Пуссен медленно и почти без помощников. Композицию он ставил как спектакль: расставлял восковые фигурки в ящике, открытом с одной стороны. В письме Шантелу он излагал «теорию модусов»: у каждого сюжета свой лад, как в античной музыке, — суровый для одних тем, нежный для других. Картина должна держаться на разуме, а не только на вкусе.

Признание шло от интеллектуалов. Друг и ученик Андре Фелибьен выпустил первую книгу о нём, Джованни Пьетро Беллори включил его в свои жизнеописания и прочёл «Аркадских пастухов» как нравоучительную поэму о смерти среди благополучия. В основанной позже Королевской академии Пуссен стал образцом, и спор его сторонников, ценивших рисунок, со сторонниками колориста Рубенса стал главной художественной полемикой эпохи.

Поздние годы отданы пейзажу. «Пейзаж с Полифемом» (1649) теперь в Эрмитаже; цикл «Времена года» (1660–1664) Пуссен писал, когда у него уже слабело зрение. Умер он в Риме 19 ноября 1665 года и похоронен в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина.

Крупнейшее собрание — в Лувре: «Аркадские пастухи», «Времена года», автопортрет 1650 года. Россия богата Пуссеном: кроме эрмитажного «Полифема», в ГМИИ имени Пушкина хранятся «Ринальдо и Армида» (1635) и «Битва израильтян с амореями» (около 1625). «Смерть Германика» с 1958 года хранится в Институте искусств Миннеаполиса, «Мученичество святого Эразма» — в Пинакотеке Ватикана.