Джорджоне

В октябре 1510 года Изабелла д’Эсте, маркиза Мантуи и одна из самых требовательных собирательниц Италии, попросила венецианского знакомого купить для неё картину Джорджоне. Из письма ясно, что она уже знала: художник умер. Через месяц пришёл ответ — картина не продаётся ни за какие деньги. Так начинается посмертная слава мастера, о котором документов сохранилось едва ли больше, чем бесспорных картин.

Джорджо из Кастельфранко родился около 1477–1478 года в небольшом городе на венецианской материковой земле. Фамилия Барбарелли, в итальянской традиции Барбарелла, связана с ним в текстах XVII века. Прозвище Джорджоне — «большой Джорджо» — закрепилось за ним ещё в XVI веке. Где он учился, точно не известно: Карло Ридольфи в XVII веке называл его учеником Джованни Беллини, и стиль ранних работ эту версию поддерживает. Вазари же интересовало другое: он подчёркивал, что Тициан начинал как последователь Джорджоне.

Документов немного, но они показательны. Около 1500 года ему доверили портреты дожа Агостино Барбариго и кондотьера Консальво Ферранте. В 1504-м — алтарь для собора в Кастельфранко в память о кондотьере Маттео Костанцо; образ и сейчас на месте. В 1507 году Совет десяти распорядился частично заплатить ему за картину для Дворца дожей, сюжет которой неизвестен. В 1507–1508 годах вместе с молодым Тицианом он расписывал фасад Фондако деи Тедески, немецкого торгового подворья; от фресок почти ничего не уцелело.

«Юдифь» (около 1504) долго считалась работой Рафаэля: под этим именем она хранилась в парижском собрании Пьера Кроза и вместе с ним поступила в Эрмитаж. Позже картину перевели с доски на холст. «Портрет молодой женщины» («Лаура», Вена) несёт на обороте дату 1 июня 1506 года — правда, надпись не обязательно авторская. «Грозу» (около 1506–1508, Галерея Академии) заказал венецианский патриций Габриэле Вендрамин; рентген показал, что на месте юноши слева сначала была написана обнажённая женщина. «Спящую Венеру» (Дрезден), по записям Маркантонио Микиеля, дописал Тициан, «Трёх философов» (Вена) — Себастьяно дель Пьомбо.

По описанию Вазари, Джорджоне отказывался от подробного предварительного рисунка и работал прямо цветом, так что форма собирается из тона и света, а пейзаж становится не фоном, а состоянием. Небольшие картины для частных кабинетов, без ясного сюжета и с намеренной недосказанностью — жанр, который он фактически создал для венецианских знатоков. О сюжете «Грозы» спорят до сих пор.

Он умер в Венеции осенью 1510 года во время эпидемии чумы, не дожив и до тридцати пяти. Место погребения спорно: долго считали, что это остров Повелья, но документ, найденный в 2011 году, указывает на Лаццаретто Нуово.

С наследием Джорджоне всё зыбко. Микиель в 1525–1543 годах назвал двенадцать его картин и рисунок; пять почти единодушно отождествляют с сохранившимися. Бесспорными считают около шести работ, тогда как в разные годы ему приписывали от двадцати до сорока. Смотреть его стоит в Венеции, Кастельфранко, Дрездене и Вене, а в России — в Эрмитаже, где «Юдифь» остаётся одной из главных итальянских картин музея.