Робер Кампен

Ни одной картины с подписью Робера Кампена не сохранилось. Нет и ни одного договора, который можно было бы связать с конкретной уцелевшей доской. Тем не менее его имя стоит у истоков нидерландской живописи XV века: исследователи отождествляют Кампена с безымянным Флемальским мастером, и эта гипотеза, при всех спорах, держится уже больше ста лет.

О происхождении известно мало. Родился он около 1375 года; Валансьен как место рождения называют предположительно, часть историков ищет его корни в долине Мааса, откуда была родом его жена Изабель де Стокен. Где и у кого он учился, документы молчат. В 1406 году Кампен уже вольный мастер в Турне, в 1408-м покупает дом у собора, в 1410-м получает полное гражданство города.

Турне дал ему не только заказы, но и политическую карьеру. В 1423 году ремесленные цеха взяли власть в городе, и Кампен, один из руководителей гильдии живописцев, вошёл в городской совет. Когда в 1428 году патриции вернулись, вожаков цехов начали преследовать: художника оштрафовали и обязали совершить паломничество в Сен-Жиль. В 1432 году последовал новый процесс, на этот раз о связи с некой Лоранс Полетт. Приговор — год изгнания — по ходатайству графини Эно смягчили до штрафа.

Мастерская Кампена стала школой для целого поколения. В 1427 году к нему поступили ученики Роже де ла Пастюр и Жак Даре; в первом почти единодушно видят Рогира ван дер Вейдена. В 1432 году оба вступили в гильдию мастерами. В том же 1427 году город чествовал приехавшего в Турне Яна ван Эйка, и художники, по всей видимости, тогда же познакомились.

Главная вещь, связываемая с его именем, — «Алтарь Мероде» (около 1427–1432), домашний триптих для частного заказчика, чьи гербы видны в витражах окна на центральной доске; с 1956 года он хранится в Клойстерсе, филиале Метрополитен-музея, где его приписывают мастерской Кампена. Ранним считается «Триптих Сейлерна» (Институт Курто, Лондон). Три доски из Франкфуртского Штеделя, которые ошибочно считали происходящими из аббатства во Флемале, дали мастеру условное имя. Створки «Алтаря Верля» (1438) в Прадо — единственная работа с надёжной датой: на них указан заказчик, кёльнский богослов Генрих фон Верль. В Лондонской Национальной галерее — парные «Портрет мужчины» и «Портрет женщины» (1430-е).

Кампен перенёс в живопись привычку скульптора и ювелира: тяжёлые, осязаемые фигуры, складки, ломающиеся как металл, предметы быта, нагруженные символическим смыслом. Пространство у него ещё тесное, перспектива интуитивна, но вещи впервые выглядят так, будто их можно взять в руки. Отсюда его роль: если ван Эйк дал северной живописи оптическое совершенство, то Кампен — плотность и драматизм, подхваченные Рогиром.

Он умер в Турне 26 апреля 1444 года. Слава учеников быстро заслонила учителя, а уцелевшие работы разошлись по коллекциям под чужими или условными именами. Только в XX веке Кампена вернули в историю, хотя и сегодня граница между ним, его мастерской и ранним Рогиром проводится по-разному.

В России его можно увидеть в Эрмитаже: диптих с «Троицей» и «Мадонной с Младенцем у камина» (1430-е) — одно из главных сокровищ нидерландского собрания музея. Прочие ключевые работы — в Нью-Йорке, Лондоне, Мадриде, Франкфурте и Дижоне, где хранится «Рождество» (1420-е).