Около 250 или почти 300: сколько «Кувшинок» написал Клод Моне
Британника считает около 250 «Кувшинок», Музей Оранжери — почти 300. Откуда разница, как пруд в Живерни стал главной темой Моне и как два обещанных государству панно превратились в двадцать два.
Сколько «Кувшинок» написал Клод Моне, зависит от того, кого спрашивать. Британника и Чикагский институт искусств говорят «около 250». Музей Оранжери в Париже, где висят самые большие из них, считает почти 300, в том числе больше сорока огромных панно. Вероятно, разница — не ошибка, а вопрос, что считать картиной: этюд, законченный холст или двухметровое панно, задуманное как часть общей стены.
Ясно одно: с конца 1890-х и до смерти в 1926 году главным сюжетом Моне стал его пруд — хотя были ещё Лондон и Венеция. «С тех пор у меня почти не было другого сюжета», — сказал он сам в 1924 году писателю Марку Эльдеру.
Наш каналБольше историй в нашем TelegramПруд в Живерни: спор с крестьянами из-за речки Рю
Участок за дорогой и железнодорожными путями у своего дома в Живерни Моне купил в 1893 году. Чтобы вырыть пруд, нужно было отвести воду из речки Рю, и местные крестьяне были против: боялись за воду и скот. Разрешение префектуры пришло, по данным Национальной галереи в Лондоне, примерно через три месяца. Сад, объяснял Моне, был задуман и для удовольствия глаз, и ради мотивов для живописи.
Над прудом появился японский мостик. В 1899 году Моне начал серию из восемнадцати его видов и двенадцать закончил тем же летом. Холсты этой серии разошлись по музеям — от Вашингтона и Лондона до Парижа и Москвы. Почти одинаковые, около 89 на 93 сантиметра, висят в лондонской Национальной галерее, в Орсе и в Пушкинском музее: московские «Белые кувшинки» происходят из собрания Сергея Щукина.
В 1909 году торговец Дюран-Рюэль выставил 48 «Кувшинок» сразу — «пейзажи воды», как назвал их Моне. Выставка стала одной из самых успешных в его жизни. Позже Моне признавался, что эти пейзажи воды и отражений стали для него наваждением.
Два панно, которые стали двадцатью двумя
12 ноября 1918 года, на следующий день после перемирия, Моне написал премьер-министру Жоржу Клемансо: он вот-вот закончит два декоративных панно и хочет подписать их в День Победы и подарить государству. Два панно — это был только первый шаг. В 1920 году договорились о двенадцати, по акту дарения 1922 года — уже девятнадцать, а в итоге, по данным MoMA, государство получило 22 панно, сложившихся в восемь огромных композиций.
Их повесили в двух овальных залах Оранжери в саду Тюильри. Высота каждой композиции — 1,97 метра, вместе они тянутся почти на сто метров и занимают около двухсот квадратных метров. Моне хотел создать иллюзию бесконечного целого — воды без горизонта и без берега. Видел он к тому времени уже плохо: катаракту у него нашли ещё в 1912 году, а операцию он решился сделать только в 1923-м.
Сам он этих залов не увидел. Моне умер 5 декабря 1926 года, а залы Оранжери торжественно открыли 17 мая 1927-го, в присутствии Клемансо.
Мармоттан, MoMA и Christie’s: куда разошлись остальные «Кувшинки»
Остальные большие «Кувшинки» десятилетиями стояли в мастерской в Живерни и разошлись по миру только в 1950–1960-х. Больше сотни холстов Моне получил в 1966 году Музей Мармоттан-Моне — по наследству от его сына Мишеля. Нью-Йоркский MoMA в 1955 году первым из американских музеев купил большую композицию, но в 1958-м она сгорела при пожаре в музее; в 1959-м её заменил нынешний трёхчастный холст длиной почти тринадцать метров.
На аукционах цены давно перестали быть скромными. «Пруд с кувшинками» 1919 года в 1971 году купили за 320 тысяч долларов, а в 2008-м Christie’s продал его за 80,4 миллиона — тогда это был рекорд для Моне. О том, как художник пришёл к этому пруду, — в нашей статье о Клоде Моне.
Комментарии
Для читателей «Хроник»
Комментировать могут читатели с профилем. Регистрация бесплатная и занимает несколько секунд.
Пока никто не написал. Начните разговор первым.